《青青河畔草》

青青河畔草，郁郁园中柳。

盈盈楼上女，皎皎当窗牖（yǒu）。

娥娥红粉妆，纤纤出素手。

昔为倡家女，今为荡子妇。

荡子行不归，空床难独守。

诗歌大意是一位歌舞女子思念在外游荡的丈夫，是十分常见的相思题材，但这首诗最大的特点是显而易见的，那就是大量美妙叠字的运用。并且，这六处连续的叠词并非只是简单的堆砌，而富有变化之美，在颜色、声音、形态等多方面做出了错落有致的展示，非常生动。

“青青”与“郁郁”是近义词，但却是一对互相辉映、不可替换的近义词。二者同样是描写植物繁茂之词，但“青青”注重于色调，着重描绘河畔草的颜色；而“郁郁”不仅表现出了苍翠之色，还营造出一种郁郁葱葱的仪态之美。也就是说，“郁郁”既有颜色，又有形态。

在韵律上，“青青”是平声，“郁郁”是仄声，其后更有清浊之分，读起来回环往复，很有韵味。值得一叹的是，那时候诗学界还未形成声律的说法，诗人仅凭自己直觉感受就创作出了如此动听的旋律，这就是艺术的伟大和高贵所在。

同样地，“盈盈”与“皎皎”，“娥娥”与“纤纤”都有相似的艺术效果。所以，虽然这首不长的诗高频运用叠词，但不会给人冗杂重复的感受，不管在内容上还是旋律上，都令人耳目一新，读之畅然。同时，六个叠词对读者感官的不断刺激，目的正是让我们感受女子那痛苦的思念，让我们听到她那寂寞而烦忧的心声。

“青青河畔草，郁郁园中柳。”此二句是浑然天成的一个整体，只有放在一起才会释放出该有的艺术魅力，一切后来者的添油加醋都会让它变味。不过，琼瑶是聪明的，“悠悠天不老”，她的改造没有脱离原诗轨道，也采用了叠字。

在另一首汉代古乐府诗《饮马长城窟行》中，开篇两句是“青青河畔草，绵绵思远道”，也是未脱离出双叠字的模板，这种于单调之中富于情感变化的艺术手法，对后世的诗词创作影响深远，《古诗十九首》功不可没。

在现代歌曲里，这一素材经常被拿来使用。比如，名为汪明荃演唱的《青青河边草》中有“青青河边草，寂寂郊野路”的歌词，而在一首名为《青青河畔草》的歌曲里则是“青青河畔草，香风花影摇”。但不管怎么说，小解最爱的还是“郁郁园中柳”，它的古风之美是不可取代的。

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